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Los acoples. Como evitarlos?




Probablemente hayas tenido problemas en más de una ocasión con esos pitidos que surgen de nuestros altavoces en los ensayos, bolos, etc. … éstos pueden surgir por diferentes motivos:

  • Mal posicionamiento de la microfonía.
  • Ex­cesos de ganancia en el sistema de mo­nitorización.
  • Problema de nuestras propias pastillas de la guitarra.
  • Etc.
En este post trataremos de conocer aspectos básicos de los acoples para poder evitarlos …
Lo primero que debemos hacer es definir “acople”: “fenómeno producido por la retroalimentación de un sistema cuando éste recoge su propia señal, reintroduciéndola una y otra vez sin parar” .

Los acoples que más nos afectan como guitarristas son de dos tipos:
1)    Acoples en micrófonos:


En un típico siste­ma de micrófono-altavoz … el acople se producirá cuando la señal recibida por el micrófono sea mayor que la señal original … ya que se producirá un bucle sin fin en el que la señal eléctrica que alimenta al altavoz aumentará en cada ciclo pudiendo provocar desperfectos en los altavoces, y en nuestros oídos y en los de nuestro público. 😉
Para evitarlo aquí van algunos consejillos prácticos:
  • Evitar una ganancia excesiva en nuestro equipo/sistema de amplificación: pues a mayor ganancia, mayor riesgo de acople.
  • Separar el monitor de los micrófonos.
  • Tener una correcta orientación de los altavoces y micrófonos: evitar que los micros se encuentren enfrentados con los monitores.
  • Usar micrófonos directivos de tipo hipercardioide o super-cardioide (por ejemplo el Shure Beta 58A).
  • Una correcta ecualización nos permitirá reducir la ganancia para determinadas frecuencias problemáticas (algunos técnicos de so­nido lo hacen es añadir un retardo del sonido que se envía a monitores de aproximadamente 10 milisegundos…pero cuidadín con este recurso “extremo” pues puede llegar confundiros a los músicos).
  • Utilizar reductores de aco­ples automáticos: detectan la frecuencia a la que se produce el acople y crear un filtro específico para la misma (Por ej. Podéis utilizar el ecualizador digital DFR11EQ)


2)    Acoples de guitarras:
El acople en guitarra eléctrica es un recurso de expresión muy utilizado … de hecho es una seña identidad de los guitarristas del indie rock … aunque éste haya sido utilizado previamente por muchos de los más grandes … Jimi Hendrix, Santana, Syd Barrett, Pete Townshend, etc.
A mí es un recurso que me flipa y que no es sencillo de ejecutar aunque que pueda parecer lo contrario (para comenzar a practicar podéis acercar vuestra guitarra al ampli con las cuerdas al aire y aa partir de ahí jugar) … si bien, lo que sí que es fácil es pararlo si se nos está yendo de las manos; tapando las cuerdas con la mano, bajando nuestro botón de volumen, o apagando la guitarra si disponemos de esa opción…
Pero también hay momentos en los que se producen acoples que no son intencionados … en la eléctrica como consecuencia de un mal estado de las pastillas
Si amplificáis vuestra acústica, debéis tener presente que se pueden producir acoples relativamente con facilidad por la resonancia de la caja unida a la pastilla (no dudéis en usar un “sound hole cover”, o “feedback bus­ter”  … o bien, compraros directamente unas pastillas que se instalen en la boca de la guitarra como las magnéticas M1 de L.R. Baggs, o las Mag Mic de Seymour Duncan.
Para finalizar os dejamos con un vídeo en el que ser recoge uno de los muchos de momentos en los que “sonic youth” hacen uso del acople intencionado para crear una atmófera de rayada tan característica de su sonido …
(artículo íntegro)
PLASTIC ASHTRAY

TE AYUDAMOS A ELEGIR AMPLIFICADOR DE GUITARRA (III): El contexto.

Después de los anteriores artículos que hablan sobre el tema os voy a resumir  el final en un punto que me parece clave: ¿para qué voy a utilizar el amplificador?, es decir, en que contexto lo voy a utilzar.
¿QUE AMPLIFICADOR ES EL QUE BUSCO?
 
A la hora de escoger un amplificador tenemos que tener muy en cuenta en que contexto vamos a utilizarlo.
No es lo mismo Que compremos un ampli para tocar en casa o para ensayar que para tocar ante 500 personas. en el primero de los casos, si utilizamos un ampli para ensayar tal vez nos sería útil un ampli de transistores y de poca potencia lo que se traduce en menos mantenimiento, más barato, suficiente potencia para los ensayos y, si además tiene toma de auriculares para ensayar por la noche y no molestar al vecino (cosa que los amplificadores más profesionales no suelen tener) pues mejor.
Más potencia no es sinónomo de más calidad. Si ponemos un amplificador a válvulas de 100w al 3 de volumen puede que no suene tan bien como un o de 30w al 7u 8 de volumen. aunque , logicamnte todos los demás factores importan esto hay que tenerlo muy en cuenta.
Para tocar en casa es suficiente con 10w a transistores y para tocar en el local o con un batería, bajista, etc aconsejamos un mínimo de 30w a válvulas y 50w a transistores si no queremos que nuestro sonido se lo “merienden” los demás componentes de la banda.
Para un local dando concierto podríamos subir esos 30w a unos 50w en el caso de las válvulas y a 100w en el caso de los transistores aunque todo esto son solamente consejos sacados de un contexto general pero que nos pueden valer como regla general.
Una cosa importante. Si eres de los que piensa que tienes que llevar un ampli de 300w porque vas a tocar en Wembley vete olvidándote. En eventos grandes o incluso medianos lo que se hace es microfonear el equipo, es decir, el técnico coloca un micro al ampli y el volumen sonará lo que permita que suene el equipo principal del evento. Alguno quizá se ha llevado una desilusión pero si, si tienes un ampli de 50w a válvulas es posible que te escuchen en un estadio.
ampli y micro

El RESUMEN de todo lo expuesto podría ser el siguiente. Lo primero que tenemos que saber es el contexto, es decir, para qué voy a utilizar el amplificador.
A-CASA: Combo a transistores de 10w o menos y si puede tener efectos incorporados y toma de auriculares mejor.

B-LOCAL DE ENSAYO: Combo o cabezal a transistores a 50w o válvulas a 30w como mínimo.

C-ESCENARIO. Combo o cabezal (preferiblemente) de al menos 50w en válvulas y 100w a transistores.

Para finalizar, nuestra recomendación a nivel general es que utilicéis equipos de válvulas siempre que el presupuesto lo permita. Los recomendamos por su versatilidad y sonido muy por encima de los transistores a fecha de hoy.

Para elaborar este artículo hemos consultado:
http://musicalwars.blogspot.com/2012/05/guia-para-escoger-amplificador-de-guitarra-electrica.html

TE AYUDAMOS A ELEGIR AMPLIFICADOR DE GUITARRA (II): Válvulas y transistores

amplificador valvulas

Previo Válvulas

 

Los amplificadores de válvulas tienen una fama bien merecida dentro del mundo del músico. Se habla de su calidez, de su respuesta en dinámica (volumen) de su tono más natural, de su mayor potencia, etc frente a los amplificadores a transistores de los que se dice que son más frios y producen un sonido más artificial. Vamos a hablar un poco de ello.
  • Válvulas: Las válvulas más extendidas en el mundo de la guitarra son la EL34, EL38, 6V6, 6L6 y 6550. Cada una tiene unas características determinadas, y van a influir mucho en el sonido general del ampli. A grosso modo, estas son las características de estas válvulas.
    • EL34: graves nítidos, agudos brillantes y buenos medios.
    • EL84: tienen menor salida que las anteriores, pero tienen un sonido muy suave y con unos graves muy llenos.
    • 6V6: tienen un sonido “bluesero” con unos graves muy ricos.
    • 6L6: tienen un sonido redondo, con claridad y punch.
    • 6550: tiene un sonido muy limpio con muchos graves.
  • Transistores. Los transistores vinieron a sustituir a las válvulas hace ya muchos años. El principal problema de los amplificadores transistorizados convencionales es que padecen distorsión transitoria por intermodulación (TIM) y eso afecta negativamente la calidad del sonido.
En primer lugar los amplis valvulares responden con mejores garantía al toque de la púa con la cuerda. Podemos “jugar” más con el sonido dependiendo de nuestra forma de tocar. Eso se debe a que los armónicos que generan las válvulas son mucho más ricos que los producidos por los transistores. El resultado es un sonido más natural y cálido al oído. Lo notamos enseguida cuando la señal satura y empezamos a escuchar esa distorsión u overdrive. suena mucho menos “artificial” que los transistores Los amplificadores de transistores. Además la diferencia entre las pastillas (singles o humbuckers) será mucho más marcada.
Con todo esto puede parecer que los amplis a válvulas son mejores pero la verdad es que tenemos ejemplos de grandes guitarristas (con grandes presupuestos) que utilizan los transistores. ¿A qué es debido?. La respuesta está en que los transistores generan una respuesta más plana con menos sutilidades y mayor compresión. En muchos estilos como el metal o música electrónica esto supone una ventaja a la hora de tocar y hace que el sonido se aproxime más a lo que buscamos.
Si tocas blues o rock, por ejemplo la elección está clara: válvulas.
LA POTENCIA
 
La potencia es el punto principal o primera cuestión que deberíamos plantearnos. La potencia de un amplificador es la capacidad de amplificación de la señal de entrada que nos entrega a la salida y se mide en Vatios (W), Watts en inglés.
Hay que tener en cuenta que un ampli de mucha potencia tocado en tu casa, no va a sonar tan bien como un ampli de una potencia adecuada. Esto se acentúa en el caso de los amplis a válvulas. Los amplificadores estás construidos para sonar mejor con determinadas ganancias en la etapa de potencia. Es decir, si no puedes ponerlo a más de la mitad de volumen no le vas a dar la oportunidad a tu amplificador de demostrar lo que vale, y entonces, ¿para qué comprártelo?
 
Para elaborar este artículo hemos consultado:
http://musicalwars.blogspot.com/2012/05/guia-para-escoger-amplificador-de-guitarra-electrica.html

TE AYUDAMOS A ELEGIR AMPLIFICADOR DE GUITARRA (I): Partes y tipos de amplificador.

Seguro que siempre habéis tenido dudas acerca de como elegir el equipo perfecto para vosotros. Entre si escoger un amplificador de transistores o de válvulas, combo o cabezal, etc. Muchos de nosotros hemos tenido esa sensación de vacío a la hora de decantarnos por una o por otra cosa hasta que, poco a poco vamos dando con nuestro “sonido”. En este artículo vamos a tratar de aclararos las dudas de la manera más sencilla posible en estos tres artículos.
Es importante no fijarse tanto en una u otra marca sino en el “tono” o el “sonido” que buscamos y fijarnos en los medios para llegar a él.Tengamos en cuenta que cada uno tenemos nuestros gustos a la hora de tocar. Por ejemplo, si te gusta el sonido de Stevie Ray Vaughan fíjate que utiliza dos pedales overdrive uno detrás del otro. Esa configuración le proporciona esa “sobresaturación” de sonido sin que pierda cuerpo. ¡Ojo!. No os quepa duda de el principal motivo por el que Vaughan sonaba así es porque fue un virtuoso. Siempre nuestro sonido vendrá determinado por nuestra calidad como intérpretes.

PARTES DEL AMPLIFICADOR

-Preamplificador o “previo”: Es la parte del equipo de audio que más carácter aporta al sonido. Es muy importante en cuanto al sonido y tono de un amplificador. En él es donde se recoge el sonido limpio de tu guitarra y se amplifica levemente para pasar a la etapa de potencia con un nivel adecuando. Es la parte donde vemos los controles de ganancia y la ecualización.
Es muy normal encontrarse con varios canales en un amplificador. El número de canales va a influir enormemente en la flexibilidad del amplificador. Cada canal es un tipo de sonido tal como el limpio, en donde la señal intenta ser lo más pura posible, el overdrive el cual añade un ligera distorsión en la señal de salida, y el distorsionado el cual produce una distorsión agradable al oído y que se consigue haciendo pasar la señal por una etapa, de válvulas o transistores sobresaturada o bien procesada digitalmente. Esto se hace en el propio previo, sin necesidad de pedales.

-Etapa de potencia: Eleva la señal del previo y le da la fuerza necesaria para que se escuche.

-Altavoz: Es una membrana que vibra con la señal que le llega a través de la etapa de potencia.
algunos altavoces tienen una respuesta más plana mientras que otros tienen características diferentes como la de que el sonido suene más grave o más agudo. Aunque se suele creer que la respuesta plana es mejor para si poder colorear mejor el sonido, la realidad es que no tiene por qué ser asi. El oído busca sonidos reconocible y naturales por lo que un altavoz con sus proias caracteristicas no tiene por qué ser inferior a la respuesta plana.

TIPOS AMPLIFICADOR

 
COMBO
 
Es un tipo de amplificador que integra todos los componentes que hemos visto en una sola unidad. es decir, el previo, etapa y altavoz están en un solo aparato. Tiene la ventaja de que tampoco hay que cablearlo por lo que llegas, lo enchufas y listo.
Es muy cómodo por el transporte al no tener que llevarlo todo por piezas y al ser componentes fabricados por la misma marca o al menos ensamblados por ella  tenemos ciertas garantías de que el conjunto sonará bien.
combo
La desventaja consiste en que no podemos cambiar los componentes por lo que esa amplificador tendrá su sonido y no podremos alterarlo cambiando algún componente.
CABEZAL
El previo y la etapa se colocan en la unidad superior y en la inferior colocamos la pantalla con el/los altavoces.
amplificador

Cabezal

Al manejar equipos diferentes no sabremos si la combinación de estos sonará bien o no. Hay que tener cuidado con este detalle porque la variación de un sonido u otro depende mucho de la combinación entre las dos unidades. Un buen previo puede verse arruinado por un mal altavoz y viceversa.
Otro handicap es que tendremos que transportar todos los componentes por separado y además cablearlos para poder utilizarlos por lo que lleva más tiempo y es más engorroso. Sin embargo este tipo de configuración se suele dar más en el ámbito profesional por la versatilidad y porque, normalmente en iguales potencias y marcas similares los cabezales suelen sonar mejor que los combos (esto es una generalización por supuesto).
En el siguiente artículo hablaremos sobre las válvulas y los transistores, la potencia y otras cosas que necesitas saber para seleccionar tu amplificador.  Nos vemos entonces.
Para elaborar este artículo hemos consultado:
http://musicalwars.blogspot.com/2012/05/guia-para-escoger-amplificador-de-guitarra-electrica.html
 

¿ERES PRINCIPIANTE?. 5 COSAS A TENER EN CUENTA

13813044-icono-de-la-guitarra-y-amplificadorEn este artículo me voy a centrar en el equipo básico de un guitarrista eléctrico, es decir, una guitarra y un amplificador y todo los elementos necesarios para tocar. El tema de los pedales alargaría el artículo y, quizá lo incluyamos en otro post. Bueno, principiantes o no,… a lo nuestro…..

1-Nuestro equipo fallará por el eslabón más débil. Esto significa que si tenemos una guitarra de 6000 euros y la enchufamos a un amplificador a transistores de 10 watt pues… no obtendremos el efecto deseado.Si el amplificador lo conectamos a una guitarra que parece  una rama de árbol pues tampoco nos valdrá de mucho. Si bien es cierto que, personalmente noto más la importancia de tener un buen amplificador que una buena guitarra pero eso ya es una cuestión personal.

2-¿Mejor las válvulas o los transistores?. Los amplificadores que utilizan válvulas son más caros que los transistores pero, por experiencia os digo que suenan mucho más naturales que éstos. Para determinados estilos como el rock o el blues el sonido extraído de un ampil a válvulas no tiene rival pero si vuestro estilo es más electrónico y utilizáis mucho efecto en la señal los transistores pueden ser una buena opción (además son más baratos y requieren menos mantenimiento). Podéis encontrar en la red numerosos artículos técnicos que hablan sobre el tema y no me extenderé pero nuestro consejo  si queréis un buen sonido es que  probéis las válvulas.

3-¡Comparad!. Puede parecer una obviedád pero es importante probar el instrumento que vais a tocar y compararlo con otro. No es solo una cuestión de sonido sino de tacto, comodidad, sensaciones en definitiva. También el sonido y la respuesta es importante pero eso lo sabrás si la pruebas. Es importante comparar las guitarras y/o los amplificadores. Nuestro oído es relativo y le encanta comparar sonidos. Si probáis dos guitarras o dos amplificadores enseguida os daréis cuenta de lo que buscáis y lo que os gusta. Si solo probáis una cosa es mucho más dificil considerar si el sonido es bueno o no pero es más fácil si es mejor que ese otro.

4-Cuerdas y púa apropiadas. Las cuerdas influyen notablemente en nuestro sonido. Hay muchas marcas y modelos pero lo más importante es el calibre. Unas cuerdas más gruesas tenderán a sonar con más cuerpo pero a mayor grosor más tensión lo que producirá una sensación de “dureza” a a hora de tocar y perjudicará los bendings y la comodidad en general. La púa también es importante. No es lo mismo si tocamos solos a toda velocidad (para lo que será aconsejable una púa dura que no ceda fácilmente a pulsar la cuerda) que si tocamos rítmicas con acústicas o funky (para lo que sería aconsejable una púa blanda que conseguirá que nuestro sonido sea más estable y uniforme.

5-Cableado de calidad. No es infrecuente que dispongamos de una buena guitarra y un buen amplificador y lo tengamos conectado con los cables más baratos que encontramos en la tienda. Los cables son el vehículo a través del cual mandamos la señal entre los equipos y es importante que sean de calidad. De lo contrario se producirán ruidos o afectará bastante al sonido y lo que es más importante, le bajamos unos cuantos puntos al nivel total de calidad tonal. Además los buenos cables suelen durar más y al final nos compensa incluso económicamente.

¡Suerte con los consejos y a tocar!

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